RESURRECCION DE MAHLER - Teatro Colón 

Allí la soprano Mónica Ferracani, de bella voz, serenamente expresiva, hizo gala del estilo tenuto y dosificación del crescendo. Parecería haber captado la posible, inevitable influencia tristanezca del trozo, y su voz sobrevoló limpiamente la formidable base del coro y la orquesta.

LA TRAVIATA – Teatro Roma

El desempeño de Mónica Ferracani habría encajado dignamente en muchos teatros. Su Violeta tuvo distinción refinamiento, seguridad, belleza vocal, prolijidad en la coloratura y evolución dramática a lo largo de los cuatro actos. Fue ovacionada con entusiasmo.

YOLANTA – Teatro Colón

Mónica Ferracani dio un paso gigantesco desde su Gretel, su Zapatera Prodigiosa y La Hacienda. Cantas con el vigor necesario, sin extrapolar el volumen innecesariamente, moldea las frases con suma inteligencia musical, jamás se desliza una desafinación, y quienes hablan ruso me aseguraron que su dicción es correcta. Actúa como una ciega, sin la certeza a veces chocante de la Mijailova, y su deslumbramiento visual conmueve de veras. La considero una de las revelaciones del año.

LA VENGANZA DE DON MENDO – Teatro Presidente Alvear

Mónica Ferracani, ha demostrado una vez más – como si lo necesitara -  que ella va rumbo inminentemente a una carrera de primera clases. La voz es estupenda, y ella tiene un gran magnetismo. En estos casos, el estrellato es inevitable.

EL CANTO DE VICTORIA DE MIRIAM – Teatro Colón

La soprano Mónica Ferracani, que en cada nueva actuación no sólo confirma, sino que amplía las virtudes que desde hace un tiempo la tienen situada, no obstante su juventud, promisoria de nuevas superaciones, en un primer plano del canto nacional en forma que puede muy bien llevar a una posición internacional que no dejaría de ser legítima. A la musicalidad, y a las posibilidades vocales se suman en Ferracani la sutileza interpretativa y un carisma – un ángel – que contribuye a acentuar su poder de convicción.

YOLANTA – Teatro Colón

Yolanta notable protagonista.

El programa se inició con una admirable interpretación de la breve pero hermosa obra rusa. La soprano Mónica Ferracani cumplió una labor de singular calidad, no sólo por su conmovedor trabajo actoral, sino también por la relevancia de su canto, impecable musicalidad, refinado fraseo y suntuosidad vocal. Poseedora de timbre cautivante, de esmaltado color y brillo, supo transitar por los delicados pasajes con maestría.

Ferracani superó su actuación de 1990 en el mismo personaje porque encontró el secreto del canto basado en la flexibilidad de matices y las gamas de intensidades. Al mismo tiempo encontró otro factor primordial del buen cantante; claridad en la articulación e intencionalidad expresiva.

LOS CUENTOS DE HOFFMAN – Teatro Colón

Podría confiarse en los medios y la inteligencia de Mónica Ferracani, pero no tanto como para cubrir con holgura las exigencias disímiles de Julieta y Antonia como lo hizo esta vez.

REQUIEN DE VERDI – Auditórium de Belgrano

…Mónica Ferracani, de hermoso color vocal, no desdibujó su calidad en las tesituras más agudas y las mayores intensidades, en las que se sobrepuso al caudal orquestal y coral conjunto. 

…el Libera me, para soprano y coro, que contiene una gran fuga final, de estremecedores acentos … la soprano Mónica Ferracani supo transformar en dulce ruego con sutil modulación de su voz .

LUISA MILLER – Teatro Argentino de la Plata

Una mención especial.

Merece sin duda un párrafo aparte la labor de Mónica Ferracani (protagonista).

Nuestra compatriota tuvo una actuación realmente espléndida, en un papel vigoroso y extenso, de severas exigencias vocales. Ágil en los fragmentos de coloratura, pulcra en las escalas descendentes, homogénea en la intensidad y el color, la soprano porteña manejó las gradaciones con criteriosa flexibilidad, y tal vez antes que otra cosa, puso siempre en evidencia una expresión muy cálida y comunicativa.

REQUIEN DE GUERRA DE BRITTEN – Auditorio de Belgrano

…La soprano Mónica Ferracani, junto al coro, al asumir el texto de la misa a partir del vibrante “Dies Irae”, tuvo un desempeño destacado

por su afinación, su emisión perfecta y segura en la tesitura riesgosa

requerida para superar el volumen sonoro de la orquesta sin perder expresividad.

FALSTAFF – Teatro Avenida

El reparto encabezado por Ricardo Ortale y Mónica Ferracani (Falstaff y Alice) sirvió cumplidamente a la música y al texto.

Canto Lírico – Christian Lauría - 30/6/2006

… la selección del reparto es más lograda en el frente femenino que en el masculino, especialmente por las interevenciones de Mónica Ferracani como Mrs. Alice y de Gabriela Ceaglio como Nannetta, aunque tampoco desentonan Alicia Alduncín como Mrs. Quickly y Lara Mauro como Mrs. Meg Page.

1/7/2006 – Diario Clarín - Federico Monjeau

CONCIERTO EM FINLANDIA – Teatro Finlandia Hall

…Con respecto a la cantante Mónica Ferracani, tiene gran talento. Es una soprano polifacética, radiante y magnífica.

19/11/2006 – Publicado en el Helsingin Sanomat – Hannu-Ilari Lampiña

…La soprano Mónica Ferracani que ha actuado en no menos de 56 roles principales en el fabuloso Teatro Colón en Buenos Aires, es una cantante increíblemente polifacética, con una colorida voz y una fuerza que le permite presentar una excelente “Butterfly” y una soberbia “Traviata”.

RECITAL del AUDITORIO de BELGRANO                                

Mónica Ferracani (Rosalinda), se desempeñó con agradable soltura vocal y teatral, seguridad, registro homogéneo y flexible, (especialmente en las “czardas”)

AIDA - Teatro Avenida

Comencemos por Aida quién "vivió" en la interpretación de la magistral Mónica Ferracani.
Sólo necesitó pisar la escena para pintar la psicología dolorida de la princesa-esclava, a la que sirvió con una voz pródiga en matices, con unas medias voces soñadas y un forte franco y bién timbrado.
Su actuación bordó una caracterización antológica.
Sus arias fueron retribuidas con cerradas ovaciones y sus dúos con los restantes protagonistas resultaron más que acertados.
Aún conservo en mis oidos la maravilla de su "Numi pietà" y de su "Oh patria mia", y qué decir de su escena final!
El contraste Aida-Amneris fué precisado desde lo vocal y lo dramático con total acierto marcando la evolución de los sentimientos de la protagonista.
El dúo con Amonasro resultó un encuentro de titanes.

18/3/2007 – Canto Lírico – Christian Lauría

…Quiero destacarla magnífica voz de Mónica Ferracani, indiscutiblemente una “Aida” plena de matices, y una gran intérprete que emocionó y transmitió las vivencias de su personaje.

MADAMA BUTTERFLY- Teatro Avenida

…Monica Ferracani resultó una Butterfly de fuste.
Desde lo vocal bordó el rol haciendo gala de matices y conmoviendo con una interpretación poco menos que antológica.
Su voz corrió con soltura, plena en los fortes y exquisita en los piano. Inolvidable su "Un bel di..." y su "Con onor muore..."
Desde lo escénico demostró una vez más su talento dramático, sin cargar las tintas, apelando a la poesía que encierra el texto y marcando la evolución de CioCioSan a lo largo de la pieza hasta su desgarrador final.

9/11/2007 – Canto Lírico – Christian Lauría

Descolla Mónica Ferracani, confirmando su buena producción y constante evolución en el rol que ha sido interpretado por las sopranos más destacadas de la lírica internacional. Ferracani logra conmover y sortear con holgura los pasajes más complejos de Madama Butterfly.5/11/2007 - HOTSNEWS – Diario Digitalon line

EL HOLANDES HERRANTE- Teatro Avenida

…Mónica Ferracani cumple sobradamente como Senta, con una conmovedora interpretación de la balada.

5/8/2007 – Diario Clarín – Federico Monjeau

Mónica Ferracani,  comenzó cada una de las estrofas de la balada de Senta, ni más ni menos que la crónica del destino del holandés, con una energía y un tipo de ataque mucho más apocalípticos que narrativos. En cambio, sí pareció ajustadísima la fuerza aplicada cuando concluye el canto, afirmando su decisión de rescatar de su maldición al condenado. Más allá de estas cuestiones interpretativas, la soprano tuvo una presentación técnicamente impecable.

La ópera tuvo una muy buena recepción, con Ferracani como principal destinataria de los mayores entusiasmos.

5/8/2007 – Diario La Nación – Pablo Kohan –

…En primer lugar debe ponderarse el desempeño de la soprano Mónica Ferracani

en el papel de Senta, cuya célebre “Balada” fue vertida con innegable buen gusto

emisivo y una segura cobertura de las exigentes notas de su tesitura. También escénicamente cumplió un impecable cometido.

5/8/2007 – Diario La Prensa – Néstor Echevarría

…La Senta de Mónica Ferracani cuenta con virtudes teatral y vocal importantes.

6/8/2007 – Diario Ámbito Financiero – Eduardo Giorello

La Senta de Mónica Ferracani, afinadísima y con una muy buena emisión, pareció más una valquiria guerrera que una taciturna melancólica en busca de un amor casi inmaterial. El único protagónico que combinó la excelencia del canto

10/8/2007- Revista Noticias- Pablo Kohan

…la deslumbrante Senta de Ferracani, alejada de los clichés y llena de romanticismo, usando una paleta vocal de innumerables matices, una escena de soltura envidiable y una vos sin fisuras;

12/8/2007 – Canto Lírico – Christian Lauría

LA BOHEME - Teatro Avenida

Mónica Ferracani luce vocal y dramáticamente impecable como Mimí

09/03/2008 - Diario Clarin - Federico Monjeau

En el elenco descolló la estupenda Mónica Ferracani quien encarnó una Mimí de antología, plena de matices…

Fue Mimí desde el primer “Scusi…” y desarrolló su rol vocal y escénicamente haciéndolo vivir en cada nota.

Su “Mi chiamano Mimí” fue recibido con una salva de aplausos que se tornaron francas ovaciones tras el “Donde lieta usci…” del tercer acto, premiando con justicia lo más granado de la velada.

23/03/2008 – Canto Lírico – Christian Lauría

Pocas veces este cronista ha podido apreciar el rol de Mimí tan bien cantado, y si anteriormente hemos ponderado la labor de Mónica Ferracani, en esta oportunidad nos atrevemos a calificarla de perfecta.

04/2008 – The Southern Cross – Sección Teatro Colón – Oscar R Thompson –

El plantel de cantantes que animó esta versión de La bohème tuvo algunos desempeños muy loables, como los de la excelente soprano Mónica Ferracani (Mimí), que dio a su papel verosimilitud con una cuidada línea melódica, a la que confirió palpitante humanidad y refinamiento puccinianos, al evitar toda sensiblería.

09/03/2008- Diario La Nación - Héctor Coda

La mejor voz de la noche fue la de Mónica Ferracani en una Mimí lograda técnicamente, con musicalidad y afinación destacables, y al igual que su actitud escénica.

03/2008 E:G - Diario Ambito Financiero.

…Pocas veces este cronista ha podido apreciar el rol de Mimí tan bien cantado, y si anteriormente hemos ponderado la labor de Mónica Ferracani, en esta oportunidad nos atrevemos as calificarla de perfecta.

04/2008 – Teatro Colón – Oscar R. Thompson

TOSCA – Teatro Argentino de La Plata

…La soprano Mónica Ferracani, tiene excelente presencia escénica y buenas dotes de actriz.

Encaró el personaje con gran entrega, en una puesta donde el tinte dramático fue más acentuado que habitualmente. Su canto fue afinado en todo momento y su extensión no parece generarle ningún problema para el roll.

07/05/2008 – Canto Lírico – Dr. Alberto Leal

ATTILA - Teatro Avenida

…Entre las voces solistas, resultó destacable la labor de la soprano Mónica Ferracani,

como Odabella, haciendo gala de una línea emisiva de notable filiación verdiana, con momentos tan lucidos y atrayentes como el aria “Oh nel fulgente nuvolo”, que abre el primer acto, donde el fraseo escandido, la regulación de la voz en los distintos rangos de su tesistura, con buen manejo del “legato” y las “filature” y un sentido decir, pusieron un nivel de excelencia vocal en la función. Su actuación como actriz también debe ponderarse.

 20/07/2008 – Diario La Prensa – Néstor Echavarría

…Se luce la soprano Mónica Ferracani como Odabella. Si bien es cierto que el papel de Odabella es el que más oportunidades ofrece para concretar diferentes aproximaciones dramáticas, habría que convenir que hay que saber hacerlas. Y Ferracani no dejó pasar la oportunidad. Con una voz que no tiene inconvenientes en aparecer enérgica o tenue,

doliente o esperanzada, y una afinación impecable que se paseó, sin dificultades, por las zigzagueantes melodías que Verdi puso para alterar la tranquilidad de cualquier soprano

Mónica se llevó, merecidamente, todos los aplausos, tanto en el final de su fantástica y bellísima aria del primer acto como cuando, uno a uno, los cantantes aparecieron para saludar, al final de la ópera…Y ni siquiera el muy buen canto de Mónica Ferracani puede aventar una sonrisa o alguna molestia ante tanta manipulación histórica….Ferracani fue, sin lugar a dudas, la verdadera heroína en el día del estreno.

20/07/2008 – Diario la Nación – Pablo Kohan

Uno de los miembros del elenco que se destaca como artista, es Mónica Ferracani como Odabella. Su carrera ha ido  creciendo en intensidad en los últimos años. Alta y Hermosa, su voz no es naturalmente feroz , (canta una hermosa Alice en “Falstaff”), pero ella es tan inteligente en la gestión de sus medios que convenció plenamente como Odabella, aunque su punto más alto fue en el dulzor característico de su aria “Oh! Nel fuggente nuvolo”, donde fue simplemente maravillosa.

28/07/2008 – Buenos Aires Herald – Pablo Bardín –

Mónica Ferracani, la única solista femenina del elenco, brindó otra lección de canto que calificamos de insuperable. En una oportunidad dijimos que su canto era perfecto y aquí lo confirmó.

07/2008 – The Southern Cross – Sección Teatro Colón – Oscar R Thompson –

MADAMA BUTTERFLY -Teatro General San Martín -Tucumán

…Ferracani es dueña de una voz bella y educada, que se adapta a las crueles exigencias del papel. Pudo sonar como una ingenua y aniñada novia en el primer acto, evolucionar, y concluir como una mujer envejecida y destruida por el abandono. Su timbre está plenamente controlado y trabajado con inteligencia. Las tres principales arias, “Un bel di…”, la triste “Che tua madre…”, y la trágica despedida “Tu, tu…piccolo Iddio…”, tuvieron cada una un refinado matiz y una clara expresión. Ahora entendemos la fama que precede a Ferracani, como una de las sopranos favoritas de la escena nacional, que es por añadidura una actriz estupenda, capaz de resolver dificultades de último momento.

1/9/2008 - Diario El Tribuno – Ricardo Gómez Madrid - Tucumán

El público se emocionó con la ópera. Con todos los aplausos el trabajo de la soprano Mónica Ferracani, fue elogiado unánimemente.…La sala llena, ovacionó de pié durante largos minutos las excelente interpretación de la soprano Mónica Ferracani, que se llevó los más sonoros aplausos.

01/09/2008 – Diario La Gaceta – Tucumán

…Aplausos al por mayor…Mónica Ferracani construyó una Butterfly de excelencia y se llevó, a pura justicia, los aplausos más estridentes. ..Pero menester es agregar que,Puccini y Ferracani mediante, la muerte de la quinceañera, como siempre, fue trágica y bella, dejando el alma musicalmente satisfecha aunque un tanto destruida, una conjunción que sólo las grandes óperas pueden concretar.

09/09/2008 – Diario La Nación – Pablo Kohan – Buenos Aires

GALA ZURICH DEL MAR - Mar del Plata

Ante una multitud en Playa Grande, Mónica Ferracani, la soprano que reemplazó a Paula Almerares, quien no pudo recuperarse de un problema de salud, desarrolló todo el programa con una tonalidad vocal que cautivó a la platea.

25/01/2009 – El retrato de hoy –

Ferracani impactó con su voz al interpretar Romeo y Julieta.

25/01/2009 – Diario La Nación – Darío Palavecino

LA BOHEME - RADIO CITY - Mar del Plata

Gustó mucho al público la actuación de la soprano Mónica Ferracani que interpretó a una Mimí de gran sensibilidad que sólo las grandes cantantes pueden dar al personaje. Su escena final es insuperable.

09/2009 –

…Dejé para el final a los intérpretes… Mónica Ferracani, demostró una vez más, que Mimí fue sino escrita para ella, tranquilamente podríamos decir que fue así.

09/2009 – El sonido de la música – Elena Oliveto

LA TRAVIATA - Teatro El Circulo - Rosario

La soprano Mónica Ferracani, es una Violeta Valéry magnífica. Para el primer acto sonó como una drammatica d`agilitá, el color lírico dramático se impuso para el excelente segundo acto mientras que para el último acto la voz de la Ferracani gana en oscuridad, con tintes intensos cuasi veristas para “Addio del passato”. Una cantante sutil que sabe equilibrar el aspecto técnico con la veta emocional que esta obra requiere, como quedó patente en el vibrante: “Amami, Alfredo” y la lectura de la carta del cuarto acto.

…Es una profesional con una voz deslumbrante que cada vez que canta aplaudimos fascinados.

 07/10/2009 – Diario La Capital – Rosario – Santos Cantoni

NOVENA SINFONÍA de BEETHOVEN - Auditorio de Belgrano

El desempeño de los cuatro solistas, a partir de aquí resultó algo desparejo, salvo la soprano Mónica Ferracani, la única audible con su bella voz. 02/06/2010 – Diario La Nación  - Héctor Coda -

LA TRAVIATA - Teatro San Martín - Tucumán

La soprano Mónica Ferracani, sin fisuras en un papel por demás exigente, fue creciendo en intensidad a lo largo de la puesta, pasando del tono lírico liviano al dramático sin cargar las tintas ni traicionar su visión de una Violeta refinada. Y el público coronó su esfuerzo con aplausos y ovaciones en cada uno de los actos. Particularmente bella y dramática fue su interpretación de “Addio, del passato bei sogni ridenti”, en el desenlace de la puesta, lo que provocó algunas lágrimas en la platea. Ferracani puso hasta su cuerpo al servicio de la historia, al punto que no tuvo reparos en caer desde la cama, ubicada en una elevada tarima, al piso del escenario en la escena de la muerte de Violetta. El público, inmerso en una quietud casi mística, la premió con una larga ovación.

28/08/2010 – Diario La Gaceta  – Gustavo Martinelli - Tucumán

Por lo demás, Mónica Ferracani, que tuvo a su cargo el protagónico, ofreció todo su arte, su profesionalidad y sus mejores oficios.

Las ovaciones que recibió fueron tan clamorosas como merecidas.

09/09/2010 – Diario La Nación – Pablo Kohan

AÍDA - Teatro El Circulo de Rosario

Mónica Ferracani compuso una estupenda Aída rica en lo dramático y cantada con la sutileza que exige Verdi para este rol, que no debe ser verista ni bel cantista, sino auténticamente verdiano, navegando siempre en esa sutil línea.

Extrajo para la ocasión sus mejores valores. Un claro legato, ricas medias voces y un timbre encantador.

Su versión del aria “Oh patri mía…” del tercer acto fue recibida con una ovación contundente.

9/10/2010 – Opera in the world – Christian Lauría –

Como Aída, la soprano Mónica Ferracani tuvo un desempeño satisfactorio. El rol de la esclava etíope fue cantado con entrega y naturalidad. El “Ritorna vincitor”, la primera de las dificultosas arias que Verdi regala a la cantante, fue cantada con correcto abordaje de los agudos y los pianissimi. Lo mismo se puede decir de la fatal “Oh patria mía”.

09/10/10 – Diario La Capital – Santos Cantoni

TOSCA - Teatro El Circulo de Rosario

Mónica Ferracani brindó una Floria Tosca solvente escénicamente, desde la amante celosa del acto primero pasando por la mujer quebrada del segundo. Desde el plano vocal hizo gala de sus agudos timbrados.

13/4/2011 – Diario La Capital – Santos Cantoni

AIDA - Teatro San Martín - Tucumán

Es que esta primera vez de Aída en Tucumán, con una Mónica Ferracani brillante en lo protagónico, tenía las muchas expectativas de toda primera presentación y, casi como era de preverse, concluyó por conquistar almas que se vieron deslumbradas por un espectáculo más que digno.

10/09/2011 – Diario La Nación – Pablo Kohan

… La potente dulzura de Aída, capaz de hacerse oir (y estremecer de dolor y de pena, literalmente hasta las lágrimas) por encima de la compacta masa sonora que formaban la orquesta, el coro y los otros protagonistas.

MACBETH– Teatro Avenida

La consagrada soprano Mónica Ferracani encarnó una Lady Macbeth de primer orden, no sólo por su entereza para afrontar con seguridad y musicalidad todos los complejos pasajes de la heroína, una de las más arduas del teatro cantado. A su espléndido trabajo actoral sumó arrojo y temperamento en el canto, con lo cual se cumplió el objetivo buscado por el autor, en el que la orquesta interviene de un modo integral, aportando sonoridades que no fueron escritas para hacer de mero acompañamiento, sino para crear los climas que surgen de cada palabra, por cuya razón el texto dramático se funde con los sonidos, y en concordancia con ello, Mónica Ferracani, por un lado, y, por el otro, la muy acertada dirección musical de Javier Logioia Orbe, lograron ese ideal del compositor que, además, vislumbra el futuro.

17/11/2011 – Diario La Nación – Juan Carlos Montero –

Por sobre todo, el trabajo de la soprano Mónica Ferracani fue excelente, en un personaje difícil como es Lady Macbeth y con una tesitura harto exigente. La cantante comenzó con la escena “Ambizioso spirto”, con solvente línea y legato verdianos para abordar “La luce langue” y la escena del sonambulismo con pleno acierto. Una tarea donde su timbre acerado y su solvencia en el pasaje alto y agudos fue determinante. Además, una labor escénica de buena factura, por lo que fue la figura de la noche.

13/11/2011 – Diario La Prensa – Nestor Echevarría –

Los roles principales estuvieron bien llevados. La soprano Mónica Ferracani compone una Lady Macbeth con medios vocales notables

Teléfono.: 15 5526 7125 e-mail  monicaferracani@yahoo.com.ar